正宗臺灣牛肉面配方與制作技術視頻培訓教程
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這些小而美的紀錄片告訴我們一個制作方面的真理,那就是紀錄片的制作在于精,而不在于量。對特定美食的深入展現反而更能打造高品質內容,更有利于提升品牌性。如果說《舌尖上的中國》是由于其制作的精良而形成了品牌,那么成就這些小而美的紀錄片的品牌性的正是縱向深挖的思維。
同時冷眼君認為,對特定類型美食文化的深挖對紀錄片來說是一種雙重保險,既保證了紀錄片信息的全面性,更能最大幅度的保證信息的精準性。
事實上《舌尖上的中國》團隊還做過《尋味順德》,聚焦順德地區(qū)的美食。其實這樣的制作思路大方向是對的,對順德美食文化進行全方位的拆解,但當《尋味順德》對破壞生態(tài)環(huán)境的木材商人進行采訪,并且沒有以中立態(tài)度來展現時,《尋味順德》就又暴露了《舌尖上的中國》在制作方面的缺陷——對美食以及生態(tài)沒有深入的研究。
講寬泛概念的故事是很容易出現這種信息的不準確性的,然而這種不準確性對一個品牌的傷害也是致命性的。
對中國人來說飲食是很重要的文化,同時由于中國地大物博,幾乎每個地區(qū)都有自己的飲食習慣,這給美食紀錄片的制作也提供了豐厚的土壤。然而《舌尖上的中國》在主題方面的松散則告訴我們,這種得天獨厚的條件也會成為制作的局限性。
《舌尖上的中國》雖然展現了廣義的美食文化,但是這種寬泛的美食概念對于國人是不陌生的,對于觀眾來說,不熟悉的地區(qū)有何種飲食習慣和文化,才是真正感興趣的部分。
《人生一串》、《宵夜江湖》、《早餐中國》在這方面就做的很出色,這些紀錄片在試圖解釋燒烤文化、宵夜文化以及早餐文化,這些在各地區(qū)呈現出不同樣貌的餐飲品類是食文化與社會性質的結合。
冷眼君對《人生一串》的一幕印象極其深刻,湛江的烤生蠔已經形成一種產業(yè)鏈,大排檔的每個攤位都是以蠔命名的。即使湛江以外的地區(qū)也供應烤生蠔,但烤生蠔在湛江的普及性和重要性絕對是不走進湛江就無從知曉的,而《人生一串》成了觀眾的眼睛,領略了這一切。
Netflix上的紀錄片《Street Food》則把食文化的探索進行到了全世界,記錄了來自世界各地的路邊攤。在這檔紀錄片中,無論是政府對路邊攤的態(tài)度,還是路邊攤主對自己身份的定義都很有意思。
韓國料理專輯白鐘元也有一檔真人秀叫做《街頭美食斗士》,白鐘元到世界各地品嘗不同的路邊攤,相比《Street Food》相對客觀的美食介紹,《街頭美食斗士》因白鐘元對美食的評價及反應更具有主觀性,但白鐘元作為韓國人,與全世界的路邊攤文化進行碰撞是相當有看點的。
美食文化可能是最適合制作紀錄片及綜藝的主題,它有無限的可能,并且與人們的生活息息相關,最重要的是,美食文化與人類社會是互相影響的關系,并且是持續(xù)性發(fā)展及變化的。正因為美食文化有這樣的屬性,對于美食文化的探討才不適合泛泛而談,在一檔紀錄片中展現如此多的信息量是不太可能做到精的。
總的來說,我國美食紀錄片的制作越來越呈現出精準化、細分化的趨勢,主題更加明確,也更具有煙火氣。冷眼君認為這是一個很好的趨勢,只是深夜看節(jié)目的時候覺得有點不友好,太餓了。
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